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料和技术都已经淹没在历史之中。想要做到还原,对这些造船工人来说有些太过困难了。
电影,终究是妥协的艺术。
如果换做陈一鸣或者其他大导演,为了拍摄进度,他们可能就会将这些东西交给后期部门,用电脑建模和特效来糊弄过去了。
毕竟操作电脑比正儿八经的一个钉子一个钉子的建造要容易多了。
但芙宁娜则认为能够不妥协,就一定不要妥协。
所以,她让谢贝蕾妲小姐准备了丰盛的下午茶,准备招待远道而来的客人。
留着寸头,面相普通的中年男人微笑着走进了芙宁娜的办公室。
“这边请。”谢贝蕾妲小姐连忙迎了上去,迎着客人坐下。
“芙宁娜小姐!很高兴认识你。我是郭凡。”郭凡导演看到芙宁娜的一瞬间呆愣了一下,然后才坐下。
“你好,郭导演。”
刚来的时候,跟芙宁娜打交道的都是演员、歌手、偶像。而现在,跟芙宁娜打交道的则变成了导演、编剧。
这就是一种无形的咖位差距。
“我听说过你的团队,并且对你的‘电影工业化’的愿景非常感兴趣。所以我请你过来,想跟你面对面的交流。”
芙宁娜看着年轻,但是给郭凡的压力不下于许多年纪大、资历老的大导演。
不过芙宁娜并不喜欢以势压人,所以她直入主题。
原本有些紧张的郭凡也立刻平静了下来。
他导演资历并不深,也远不如芙宁娜导演的《现在,马上就要死了》、《穿千织屋的恶魔》取得的成就,但他具备一个专业导演的素质,所以谈到专业,他是永远都不会害怕的。
而且,芙宁娜挑明了需要他的专业。
电影工业化是一个很大、很新的话题,哪怕是经历了五百年时光的芙宁娜,对这个话题也感到新鲜有趣。
现在的雅夏影视圈其实还处在“小作坊”的阶段。
虽然官方牵头搞了南店这样的影视基地,并且还在发展其他影视基地,但是距离“工业化”还差了十万八千里。
很多电影、电视剧看上去都非常专业,能够像流水线一样源源不断的稳定产出,那就是因为长时间积累下,被动的产生了“半工业化”。
南店就是一个很好的例子。有一段时间,雅夏非常流行古装电视剧,所以很快就形成了一个廉价高效的古装产业链。
从编剧开始,影视圈形成了一套